Тест полного лампового усилителя EAR Yoshino V12

Безусловно, у аппаратуры, стоимость которой переваливает за пол миллиона рублей, как сказал известный классик, все должно быть на высшем уровне: и личико, и одежда, и экипировка, и голос. А теперь давайте проверим по всем этим строгим критериям английский усилитель, носящий японское имя. Ну что, готовы?

Естественно, каждый аудио-любитель, когда слышит слово Yoshino (Ёсино), то его воображение рисует ему не японские пейзажи, с их прекрасными городами и экзотическими реками, а он вспоминает знаменитого английского Тима Де Паравичини, считающимся одним из самых известных аудио-дизайнеров. Он изобретал электронную технику разных видов – от микрофона до акустической системы для станков, которые тиражировали виниловые носители. И это более, чем за пятьдесят лет активной работы. Но, без сомнений, самую большую известность ему принес ламповый усилитель EAR.

Если буквально перевести английские слово «Ear» на наш родной русский язык, то мы получим какое-то ухо, но что это значит? Этому есть по крайней мере два объяснения. Сначала стоит вспомнить, что мы говорим об аппаратуре, усиливающей звук, то есть созданной для ублажения наших ушей – это и есть первая причина. А второе объяснение кроется в том, что слово EAR – это три заглавные буквы (иными словами аббревиатура) от слов, положенных в основу работ нашего неутомимого исследователя. И звучат они как Esoteric Audio Research, которые в переводе означают – эзотерические звуковые исследования. Так мы и объясняем тот японский мотив в его жизни, оставляя сам этот непривычный для нашего слуха термин без внимания, пусть, главное, чтобы его понимал тот, кто его придумывал и вкладывал свой смысл в данное словосочетание.

Внешний вид усилителя EAR Yoshino V12 навеян любовью Тима Де Паравичини к 12-цилиндровому двигателю эксклюзивного автомобиля Jaguar

Дело в том, что сам Тим Де Паравичини на протяжении четырех лет (1972-1976 гг.) действительно активно трудился над созданием усилительной техники в Японии. И занимал там даже пост главного дизайнера на знаменитой фирме Lux. Под его началом были выпущены C1000-предусилитель и усилитель M6000, которые мы знаем, как классику. Позднее он возвращается и начинает трудиться в Великобритании, но очевидно, что Япония навсегда оставила след в его сердце. Здесь, в дали от Страны восходящего солнца, он создает множество разных шедевров, среди которых интегральный усилитель А1 для Musical Fidelity, также он модернизирует и доводит до совершенства студийные аналоговые магнитофоны Studer и Ampex. В 77-м он перестает работать под руководством других и основывает свою фирму, которая и получает название Esoteric Audio Research. Очень скоро под эгидой этой компании выходит в свет 100-Вт ламповый моноблок EAR 509 профессионального качества.

Чем же он так известен? Он первым в мире соединил трансформатор с выходными лампами по суперсовременной технологии, называемой балансным мостовым режимом или Balanced Bridge Mode. Что же это такое? В трансформаторе на 13 секций на каждый электрод ламп была выделенная бифилярная обмотка, за исключением сетки управления. Помимо этого, именно в этом моноблоке впервые появляется то, что стало визитной карточкой для всех остальных усилителей, выпущенных этим неутомимым тружеником, а именно – в EAR 509 не было общей обратной связи. Данный аппарат доказал, что ламповые усилители – это не только ностальгия и история, но они еще на многое способны в сфере ширины рабочего диапазона. Поскольку он воспроизводил частоту в диапазоне 9 - 85 000 Гц по 3 дБ, что было просто фантастически! А значит он был конкурента-способен транзисторам. Таким образом успех быстро пришел к Паравичини. На протяжении долгого времени данная профессиональная техника была в центре внимания общественности и профессионалов, ее считали лучшим образцом класса High End. Еще одно доказательство того, насколько профессионально была она сделана является и то, что до сих пор модель №509 продолжает выпускаться и, к тому же, на ее основе сделан усилитель EAR, который мы сегодня будем исследовать.

В новом EAR Yoshino V12 число ламп сокращено до 11 на канал: по 5 — ECC83 и по 6 — выходных пентодов EL84 с косвенным накалом

Хотя сам создатель заявляет, что создавал модель V12 с чистого листа, но мы позволим себе в этом усомниться, ведь она уж очень напоминает EAR V20. Конечно, они похожи только снаружи, в то время как сами схемы кардинально переделаны. А саму модель V20 уже давно сняли с потока, ведь на сайте компании ее не найти. Но в новой модели четко прослеживается след некой «кошки», в которую дизайнер был влюблен. И как вы думаете, кто же это такая? Это не кто иная, как эксклюзивный автомобиль Jaguar с 12-цилиндровым двигателем. И это рисует в нашем воображении картины того, как создавая наклонные отсеки ламп вспоминает крышку распределительного вала V-образного мощного двигателя. Тут проектировщик отказывается от уже давно всем приевшегося ступенчатого дизайна, при котором за передними лампами располагаются коробки трансформаторов черного цвета, в пользу плавных и изящных обводов.

В итоге мы получили творение небесной красоты, EAR V20! Полумесяц фасада хромирован, поворотные рукояти имеют золотистый оттенок, а кнопка включения при нажатии загорается так, словно туда поместили маленький кусочек Солнца. Сверху на панели находятся несколько трансформаторов в кожухах, одетые в полированные крышки с виниловыми акустическими клеммами, имеющими вертикальный вид, что тогда было верхом изобретательности, расположившимися рядом, к тому же там есть вход как на бананы, так и на оголенный кабель. Стоит заметить, что АС номинального импеданса на 8 и 4 Ом должен подключаться к разным терминалам, поэтому здесь расположились шесть клемм.

На задней панели расположились лишь RCA-гнезда ассиметричного сигнала: нерегулируемый выход один и еще пять линейных входов. Один из входов, расположенный справа подписан как Phono, но не обольщайтесь, ведь здесь нет специального корректора, а подпись означает, что, приобретя отдельно соответствующий корректор вы можете подсоединить его именно к этому разъему.

Усилитель работает по такому же принципу, как и EAR 509: обратная связь в схемах отсутствует, а имеется балансный мостовой режим. Что сказать о V20? Там стоит тридцать ламп (26 двойных триодов ECC83 и 4 триода 12AU7). Лампы работали по улучшенному триодному режиму по классу А (по такому же принципу работают и однотактные усилители EAR 859 и двухтактные мощники EAR 861). При этом мощь составляет лишь 20 Вт/кан. Это потому, что выходной канал собран по двухтактной схеме.

На тыловой панели EAR Yoshino V12 расположены лишь RCA- гнезда несимметричного сигнала. Среди них пять линейных входов и нерегулируемый выход на запись. Акустические клеммы расположены на краю верхней панели

Что же сказать о той аппаратуре, которую мы исследуем? Тут на канале всего одиннадцать ламп (ECC83 – 5 шт., также тут поставлены выходные пентоды EL84, работающие по косвенному накалу – 6 шт.). Они сделаны так, что при работе в А-классе и по двухтактной схеме они работают по пентодному режиму. Проведя столь обширную работу, конструктор убил сразу трех зайцев: он добился выходной мощности в 60 Вт/кан. на 8 Ом, сделал саму схему более надежной и серьезной, а также значительно уменьшил затраты при обслуживании усилителя. А значит – это аппарат совершенно нового поколения, имеющий новую конструкцию, поскольку количество уменьшилось, а вот качество увеличилось в несколько раз.

Пристальное внимание было уделено и трансформатору. Ведь именно он играет ключевую роль в том, насколько качественно будет звучание. Помните, если вы хотите себе легкий, компактный усилитель, да при этом, что бы он еще и выдавал прекрасные басы, то вы просто обманываете сами себя, такое бывает только в сказках. А если добавить ко всему этому вес V12 в 22 кг, основной вес которого состоит именно из тяжести трансформатора, то мы понимаем, что перед нами – не просто игрушка. Добавим ко всему этому то, что обмотка медным проводом была сделана вручную на фирме EAR. Поскольку Паравичини недолюбливает тороидальник, то там стоит сердцевина Ш-образная. Помимо всего этого, они специальным образом укладывают слоя, и это положительно влияет на то, что агрегат работает на высочайшем качестве.

Мощный след:

Довольно непросто нам пришлось при подборке источника и акустики, ведь мы хотели увидеть все мощь V12. В итоге, мы протестировали его вместе с АС, чувствительностью в 90 дБ и еще пригодился ЦАП/транспорт с ламповыми и транзисторными выходными каналами. Мы прогревали его целых 24 часа, после чего, с помощью транзисторного выхода соединили с транспортом. Но его показатели нас сильно разочарованы: верх был немного хрупковатым, а голос – стесненным. Но потом мы подключили его с помощью лампового выхода ЦАПа, и всех этих недостатков – как не бывало.

Мы решили начать тестирование на альбоме «Band on the Run» из Archive Collection 2010 – это ремансированный альбом, данная композиция написана в стиле «слоеный пирог». И при ее воспроизведении наш V12 прекрасно себя показал. Знаменитый Пол Маккарти с его приглушенным голосом запел довольно раскрепощенно, а также комната наполнилась широкими звуками сцены: синтезатор вздыхал, были четко слышны хлопки в ладоши, упругие бас-гитарные ноты, акустическая гитара была очень звонка и звучала крайне уверенно под размеренный ритм ударников. А ведь настолько реально передать такое многогранное и сложное звучание – довольно непростая задача для ламповика. А вот наш с ней прекрасно справился: он позволяет наслаждаться каждым отдельным звучанием, каждой нотой, каждой составляющей. И при всем при том не терялось целостность произведения.

V12 похож на акустическую лупу, которая выделяет наиважнейшие звуки. Чтобы продемонстрировать это представьте себе джунгли. Их наполняют самые разные звуки: это и пение птиц, и стрекотание насекомых, и крики обезьян, но отчетливее всего вы услышите угрожающее приближение ягуара, заставляющее дрожать поджилки – именно так работает этот усилитель. Это, своего рода, ягуар в Hi-Fi джунглях.

Сравнение измерение с паспортными данными EAR Yoshino V12

Линия АЧХ показала себя очень хорошо. Большой спад начался только, когда звучание поднялось выше 40 кГц. А это означает, что носители высокого разрешения будут воспроизводиться с завидной точностью. Мощность, достигаемая заявленной при КНИ величины, приближается к 3%, а что в три раза больше той, что указана в паспорте. Рабочие лампы подобраны тютелька в тютельку, об этом говорит тот факт, что аппарат вообще не зависит от частоты.

Коэффициент демпфирования маленький, но это нормально для ламповика. А значит акустика должна быть чувствительностью около 90 дБ. Разделение каналов не самое высокое, но ширину сцены он вполне передает. А дисбалансировка каналов стоит ниже, чем порог слышимости.